FERCOA

Lleva un vlieger oscuro, con mangas y sin hombreras, con un lijfje o borts, corse que afina su silueta, asi­ como la gorguera amplia asi­ como chata que deja ver, en la base de su cuello, los encajes sobre su camisa blanca.

Su pelo recogido hacia atras, apenas se percibe, oculto por el tocado en herradura de venda bordada. Su figura se recorta contra el fondo confuso y casi plano, desde el que da la impresion emerger.Entre el enorme numero sobre retratos pintados en Holanda durante el siglo XVII, se disponen el individual asi­ como el sobre conjunto, en tamanos que van desde la miniatura Incluso el volumen natural, con figuras representadas sobre tronco impasible, medio torso, 3 cuartos o bustos, con o sin manos, y cabezas. Otra diversidad significativo la constituyen las pares que se realizaban con fundamento sobre un casamiento, telas o paneles de dimensiones similares a donde se representaba la pareja mirando hacia delante o a veces cruzando miradas entre si, la femina a la derecha y no ha transpirado el hombre hacia la izquierda. La brillo cae habitualmente desde la izquierda, dejando la cara del retratado parcialmente en sombra, mientras que su companera la recibe directamente en ambos lados de manera similar (1).Nicolaes Eliasz. Pickenoy, pinto esta clase de retratos, en las que supo conceder de vida a sus personajes introduciendo un ligero circulacion en su pose o variando la orientacion de sus brazos y no ha transpirado manos. Eso puede verse en los que pinto al rico comerciante de Amsterdam, Cornelis Graeff asi­ como su mujer Catharijne Hoft (2). Elegantemente vestidos, se muestran sobre cuerpo entero en un clima que denuncia bienestar y riqueza. Evidencian un dibujo magnifico de este modo como gran competencia en el manejo sobre la carnaciones y en la representacion sobre estructura sobre ropajes y no ha transpirado otros elementos del ambito en que se mueven.Es probable que nuestra tarea pertenezca an esta clase sobre retrato, porque sigue la formula establecida, aunque ademas podria tratarse sobre un retrato individual, No obstante solo podremos comprobarlo si se halla su desaparecido companero. En este caso, un busto carente manos, el pintor se ha centralizado en resaltar el rostro de esta mozo chica. De ello ha utilizado suaves gradaciones de luces desplazandolo hacia el pelo sombra que modelan su cabeza, con el rostro plenamente iluminado. Paulatinamente, las sombras se reducen, especialmente en las partes blancas, gorguera asi­ como tocado, donde aparecen diminutos reflejos que definen los bordes de las encajes sobre su camisa o faceflow app los del minusculo ornamento en su cabello, que constrastan con la sombra del cuello desplazandolo hacia el pelo la que la testa arroja referente a la gorguera asi como con el traje asi­ como el final oscuros.Este notable esparcimiento de luces sirve Con El Fin De generar un apropiado resultado de relieve que da vida al retrato. Al lustre de las ojos, con una inspeccion que trasunta concentracion, y no ha transpirado al de estas pequenas perlas que rematan las aros colgantes sobre oro, se suman las reflejos desplazandolo hacia el pelo las texturas del ropaje de fabricar la fama sobre enorme realismo. La ligera torsion del rostro y no ha transpirado el entretenimiento sobre luces, proporcionan a la pintura una enorme sensacion sobre espontaneidad, dotandola al mismo tiempo de exacto actividad. La reparacion sobre la pose remite an una formula utilizada tanto en Amsterdam igual que en la vecina Haarlem, en donde Johannes Cornelisz. Verspronck (1606/11-1662) la uso en numerosas obras (3). Por el ropaje que luce nuestra joven, que estuvo sobre moda en las ciudades que mencionamos alrededores sobre 1640-1645, podri­amos aseverar que es en esa periodo cuando la reforma fue realizada (4).Junto a Thomas Hendricksz sobre Keyser (1596/97-1667), Pickenoy fue Algunos de los retratistas mas importantes desplazandolo hacia el pelo requeridos sobre Amsterdam inclusive 1631, ano de la arribada sobre Rembrandt a la localidad. La notoriedad sobre este artista, no obstante, de el menor estilo empano ni su prestigio ni su actividad. La pintura de Rembrandt y no ha transpirado especialmente su tecnologi­a, alejada de la pincelada blando desplazandolo hacia el pelo espacio tersa que practicaba Pickenoy, se adecuaba preferiblemente a las requerimientos sobre una clientela plenamente diferente, posiblemente vanguardista. Su creacion se mantuvo invariable hasta su asesinato, recibiendo encargos relevantes de determinados retratos colectivos como el Banquete de la Guardia del Capitan Jacob Backer (5).

Nicolaes Eliasz. Pickenoy, nacio en Amsterdam en 1588, vi?stago sobre Elias Claesz.

Pickenoy inmigrante de Amberes con el cual su primera reforma dispone de algunas similitudes.En 1621 caso con Lewine Bouwens.Fue un retratista importante que incorporo el uso de la luces a sus pinturas, que muchas veces se comparan a las de M. sobre Mierevelt por la cuidadosa analisis de los pormenores. Frecuentemente fue confundido con Thomas H. sobre Keyser, quien actuo en su misma temporada. Fue requerido Con El Fin De pintar retratos colectivos en varias oportunidades y en esas obras introduce la vigilancia psicologica de los personajes, como ocurre en quot;La escarmiento de organismo del Doctor Fonteynquot; asi­ como en quot;La compania del capitan Vlooswijckquot;, ambas en el Rijksmuseum de Amsterdam.Se supone que fue el pedagogo sobre Bartholomeus van der Helst, renovador del retrato sobre la escuela sobre Amsterdam, en cuyo quot;Regentes del orfelinato valonquot; de 1637 se ha visto reflejada su influencia.Murio en Amsterdam dentro de 1655 desplazandolo hacia el pelo 1656.